Literatura
Argentina lidera un ranking de las mejores escritoras de los últimos 100 años
Con una veintena de nombres que van desde Alfonsina Storni y las hermanas Ocampo, pasando por Alejandra Pizarnik hasta Beatriz Sarlo o Camila Sosa Villada, Argentina lidera un inusual ranking de la revista cultural colombiana Arcadia, sobre los 100 mejores libros escritos por autoras en lengua castellana en los últimos 100 años.
Con la idea de “rescatar la buena literatura escrita por mujeres” y de “volver la mirada” sobre “aquellas que abrieron el camino” y “las que las siguieron”, la Lista Arcadia de los mejores 100 libros del año presentó en 2019 una selección extraordinaria.
Esa selección estuvo a cargo de un jurado internacional de 91 miembros, que incluyó críticos, académicos y escritores como Alejandro Zambra, María Negroni, Leila Guerriero, Juan Forn, Jorge Volpi y Jorge Carrión.
Con 24 títulos, entre los que se cuentan “Desarticulaciones” y “En breve cárcel” de Sylvia Molloy, “Ova completa” de Susana Thénon y “Una modernidad periférica” de Beatriz Sarlo, la Argentina lidera una lista que se plantea “rehuir de la enumeración”.
La siguen México con 21, Chile (11), Colombia (9), España (7), Uruguay (6), Perú (5), Venezuela y Cuba (3); Costa Rica, Brasil y Ecuador (2); y Bolivia, Nicaragua, Guatemala, República Dominicana y Puerto Rico (1).
Sobre Brasil, que quedó incluido con “Lazos de familia” y “La pasión según G.H.”, de Clarice Lispector, Arcadia advierte: “a pesar de que fuimos claros con el jurado en que la lista sería solo de autoras que hayan escrito en español, una y otra vez apareció la brasileña Lispector entre las más votadas, y no pudimos desconocerlo”.
Ente los libros argentinos elegidos están “Pájaros en la boca” y “Distancia de rescate”, de Samanta Schweblin; “Las cosas que perdimos en el fuego” de Mariana Enriquez; “Eisejauz”, de Sara Gallardo; y “Los “Testimonios” de Victoria Ocampo.
La “Antígona furiosa” de Griselda Gambaro, los cuentos completos de Luisa Valenzuela, Hebe Uhart y Silvina Ocampo (dos tomos); María Moreno con “Oración” y María Gainza con “El nervio óptico”; la propia Guerriero con “Frutos extraños” da cuerpo a la lista que incluye “Las malas”, de Camila Sosa Villada, y la poesía completa de Storni y Pizarnik (de ella también “La condesa sangrienta”).
“Con la convicción de que los lugares de arribo son siempre distintos”, la lista de títulos de autoras argentinas se completa con “La ley tu ley”, de Juana Bignozzi; “Habitaciones” de Emma Barrandeguy; y “Eclipses y fulgores”, de Olga Orozco.
Sin nombre
Una gran boca deglutía su nombre, sus letras eran arrastradas por aquella corriente de silencios que se llevaba los fragmentos. A lo lejos, los espacios conocidos conservaban la forma y las líneas que los contenían delimitaban el estrecho espacio de aquello que les pertenecía. Era en esa fragilidad de su lenguaje, en ese deslizarse sobre el barro de la incertidumbre, donde las palabras adquirían sentido, como si en ese revés de las circunstancias encontrara las respuestas.
Una boca masticaba los pedazos de una historia conocida y los aglutinaba en el centro, como una bola inconsistente, blanda, capaz de rodar por encima de las huellas para liberar el silencio que dejaban las muertes, el vacío de los cuerpos, que aún flotaban en la superficie y se paseaban como fantasmas delante de sus ojos ciegos.
Los sueños estaban allí, encerrados en los múltiples estratos de la memoria, fosilizados por el tiempo, vivos en el subsuelo de la existencia.
El agua arrastraba las partes de su nombre, las mecía en su boca líquida y las depositaba en un remanso del camino, en un hueco en el que confluían los verbos que le daban volumen y lo volvían nuevo, como si allí, entre sus letras inventadas, se deslizara la conjugación de otra vida posible.
Andrea Viveca Sanz
Se reflejan en esta historia los siguientes textos: “Volver para mí”, de Julieta Novelli; “Hiper”, de Alejandro De Angelis; “La máquina de los sueños vs la máquina global”, de José Luis Cavalieri; y “Confluencia”, de Inés Kreplak.
Susana Szwarc lee su poema inédito A Brazadas, del libro Caracú que publicara Pixel Editora para la Feria de Editores de octubre de 2021.
A brazadas
Za shtil, majnicht cain gueride…
(De una canción popular. Para las artistas como Laura)
No, no hagas ruido.
¿No ves que hay en ese hacer (mecer)
lo frágil intenso que desmenuza
las columnas?En cada girar (de página)
la intemperie
hace chispas.
Casi a la manera de Odradek
que busca cuerpo.
Ahora Odradek se mueve
ruidoso y causa
en ella
el moverse de la niebla.
(La mueve con un pie,
la sostiene sobre el empeine,
la alza como a una flor
redonda, verde todavía.
Después la acerca.)
En esa niebla, a veces
se desdibuja el mundo.
En esa niebla –cuando espesa-
los desdenes se empujan
lejos.Los dedos sobre las cejas.
No todos juntos
sino uno por vez. Y otra vez.Torsiona/desliza/escribe:
¿Abrir y cerrar una ventana?
¿Reforzar la brazada o el efecto
de luz sobre el perfil de cada pasajero?No hagas ruido.
No estropees el silencio.
¿No ves acaso que ella insiste
dibuja envolvente el sol entre las manos?
Alza el índice
después el pulgar
y cubre el sol y te alivia la extrañeza
del ojo.Dobla en cuatro el papel.
El sol tropieza en la ventanilla.
Decimos palabras que suenan
como vértebras y reímos más
de la paradoja.Vuelta.
Otra vuelta de página.
Entrelíneas.
Con delicadeza.En tempo.
La historietista y humorista argentina Maitena Burundarena fue distinguida con el Premio Iberoamericano de Humor Gráfico Quevedos 2025, convocado por la Fundación General de la Universidad de Alcalá con el apoyo del Ministerio de Cultura y el Ministerio de Asuntos Exteriores, Unión Europea y Cooperación de España, a través de la AECID.
El galardón, dotado con 30.000 euros, reconoce su “innovación y originalidad en el lenguaje humorístico, su impacto cultural y social, su proyección internacional y especialmente iberoamericana, y la calidad y consistencia de su trayectoria”.
Nacida en Buenos Aires, Maitena estudió diseño gráfico durante los años de la dictadura, una experiencia que marcó su sensibilidad hacia las libertades cotidianas. Tras sus primeros trabajos en publicidad y diseño, comenzó a publicar viñetas en revistas argentinas a fines de los ochenta, donde ya asomaba su aguda observación sobre las relaciones humanas y la vida diaria.
El gran salto llegó en 1993 con “Mujeres Alteradas”, publicada en el suplemento “Las 12” de Página/12. Por primera vez, el humor gráfico hablaba con las mujeres, no de las mujeres. Con un trazo ágil y una mirada irónica, Maitena retrató los mandatos de belleza, la culpa materna, las dietas eternas, las presiones de pareja y la amistad femenina, temas que encontraron eco inmediato en lectoras de toda América Latina y Europa.
Durante los años 2000, su obra alcanzó proyección internacional: fue publicada en El País y traducida a más de 15 idiomas, además de inspirar exitosas adaptaciones teatrales. Recibió, entre otros, el Premio Konex de Platino en Argentina.
En las últimas décadas amplió su universo con series como “Superadas” y “Rumble”, donde sus personajes maduran junto a su público y abordan con humor el paso del tiempo, las relaciones largas y la menopausia.
El Premio Quevedos, creado en 1998, distingue la trayectoria de humoristas gráficos de España e Iberoamérica. Entre sus ganadores figuran Quino, El Roto, Forges y Hervi. Con Maitena, el galardón celebra a una voz que transformó el humor gráfico en espejo lúcido y mordaz de la vida contemporánea.
Él Mató a un Policía Motorizado, Kapanga y Cruzando el Charco, en el 143º aniversario de La Plata
Así es “Frankenstein”, la nueva versión que arrasa en Netflix
“Sin nombre”
 Edición Nº |
Debes iniciar sesión para publicar un comentario. Acceso