Teatro
“Papá Bianco y los Alonso”: una obra teatral, un homenaje familiar
Por Andrea Viveca Sanz (@andreaviveca) /
Edición: Walter Omar Buffarini //
Es una foto. De boca en boca, las palabras, ojos que ven más allá, un punto de encuentro, miradas superpuestas. Es sangre dentro de la sangre, arte en movimiento, una danza sutil, la vibración de los cuerpos, música sin tiempo. Son los pies que giran y las manos que se buscan, atrás, la historia dentro de la historia, viva.
“Papá Bianco y los Alonso” es un espectáculo multitudimedia de teatro documental en el que se cuenta una historia familiar que, a la vez, es parte de la historia cultural de nuestro país.
Las hermanas Ingrid Pelicori e Irina Alonso, hijas de los actores Ernesto Bianco e Iris Alonso, son las creadoras y protagonistas de esta obra que recorre las distintas épocas del teatro, cine, radio y televisión argentinos a través de diferentes registros.
Contarte Cultura charló con Ingrid, también actriz y dramaturga, para conocer los detalles del proceso creativo de este homenaje conmemorando los cien años del nacimiento de su padre.
—Vamos a comenzar esta charla poniendo delante de tus ojos un objeto simbólico. Se trata de una vieja valija en cuyo interior descansan, apiladas, varias fotos y tres palabras. ¿Cuál es la primera imagen que se te representa? ¿Quiénes forman parte de esa foto y qué palabras percibís asomando desde ese espacio cerrado?
—La primera imagen sería una playa en verano, y nosotros al lado de nuestra carpa en un balneario marplatense. Allí está toda mi familia, mi padre, mi madre, mi hermana, mis primos, mis tíos. Hace muchos años, cuando yo empezaba a dejar la infancia. Las palabras que asoman son sol, amor, ayer.
—Tomando como punto de partida esa valija, vayamos al origen de “Papá Bianco y los Alonso”, la obra que están presentando junto a Irina Alonso, tu hermana. Si pudieras recortar el momento en que saltó la primera chispa, el inicio de este espectáculo biodramático, ¿qué veríamos allí?
—Cuando murió mamá, en 2018, al vaciar su casa encontramos un montón de carpetas que guardaban grandes cantidades de reportajes, críticas, notas sobre papá (Ernesto Bianco), mamá (Iris Alonso), y nuestros tíos (Tito y Pola Alonso). Nos alucinó todo ese material, tan pintoresco y tan lleno de datos de nuestra propia familia que nosotras mismas ignorábamos. También nos pareció que tenía un valor patrimonial, algo que por ser parte de la cultura de nuestro país, en realidad les pertenece a todos. Y nos pareció hermoso compartirlo de alguna manera. Allí surgió la idea de hacer un biodrama.
—Y como se trata de una historia familiar, seguramente fue necesario bucear en ese universo de recuerdos. ¿Cómo vivieron el proceso de investigación?
—En realidad lo primero fue sumergirnos en esas carpetas, investigar en esas entrevistas cómo vivieron y pensaron nuestros padres y nuestros tíos. Los hombres de la familia murieron muy jóvenes. Papá murió hace 45 años, y justo ahora se cumplen 100 años de su nacimiento. Y de él no han quedado reportajes orales. Entonces, recorrer esas carpetas fue también un modo de conocerlo más. Muy en especial para mi hermana Irina, que solo tenía 10 años cuando papá murió. A lo largo de esa investigación fuimos complementando nuestros recuerdos, que son lejanos: los recuerdos de una niña (mi hermana) y de una adolescente (yo).
—¿Cuáles fueron las vivencias destacadas que despertaron la escritura de esta obra?
—El proceso de escritura fue muy largo, nos llevó todo un año ordenar el material. Una vez atravesado el asombro, la emoción de sumergirnos en esa carpetas, en esas palabras, en esas historias, que sin saberlo nos han constituido, nos ocupamos de encontrar una estructura para poder comunicarlo y compartirlo, con los requerimientos de un espectáculo teatral, es decir que fuera entretenido, emotivo, variado, sensible. Esto exigió muchas idas y vueltas, muchas escrituras y reescrituras, hasta que conseguimos armar la obra que queríamos hacer.
—¿Qué hilos conductores entrelazan el collage que forma parte de la trama?
La trama la estructuramos en tres partes. Hay un primer momento en el que Irina y yo hablamos en nombre propio y, ayudadas por proyecciones de imágenes y videos y también con canciones y hasta bailes, contamos la historia de los hermanos Alonso, la familia de mamá. Luego viene un segundo momento, en el que tiene lugar la ficción: Irina y yo nos convertimos en dos periodistas que entrevistan a Ernesto Bianco y su esposa Iris Alonso. Allí, un actor invitado, Claudio Da Passano, lee los dichos de Bianco, que son todos tomados de reportajes reales, en una edición que hicimos nosotras para abarcar su trayectoria y su personalidad. Claudio, es hijo de María Rosa Gallo, casada muchos años con nuestro tío Tito, y por ende nuestro primo. El rol de mamá lo asume Ángeles Alonso, también prima nuestra y actriz. Y el último momento de la obra es la zona más íntima del espectáculo. Allí Irina y yo compartimos nuestros recuerdos y las sensaciones que nos ha despertado pertenecer a esta familia.
—¿De qué manera trabajaron para lograr la fusión de los distintos materiales de archivo y soportes que dan movimiento a la obra?
—Nos importaba mucho que el espectáculo tuviera una teatralidad atractiva, que fuera variado, divertido, sensible, lejos de cualquier solemnidad o clase de historia del teatro. Así nos propusimos jugar con los distintos soportes, buscando que siempre predominara una dinámica de juego, de libertad para tratar los temas, para ir y venir de un recuerdo a una teatralización, a una canción, o a unos videos donde, por ejemplo, Pepe Soriano o Ana María Picchio (entre muchos otros) hablan sobre papá. Y tratando siempre de conducir amablemente la sensibilidad del espectador para que pueda acompañarnos y disfrutar todo el viaje. Un viaje por una familia muy particular, pero que a la vez, en muchos sentidos, es como cualquier familia en la que hay abuelos inmigrantes, infancias recordadas, pérdidas dolorosas, y mucho amor.
—¿Cómo llevaron adelante la ambientación y diseño del escenario?
—Partimos de una idea de simpleza, de un espacio con pocos objetos, para que esos tres momentos distintos de la obra pudieran sucederse fluidamente. Nos parecía fundamental el protagonismo de una enorme pantalla, donde se proyectan cantidades de fotos y videos, tanto de la familia, como de actores que dan su testimonio sobre papá y los tíos. Esa pantalla tan presente nos obligó a despojar el escenario y decidimos usar muy pocos elementos: desde ya las carpetas tan significativas, y algunos asientos. Y también las guitarras con las que nos acompañamos unas cuantas veces.
—Si pudieran elegir uno o varios objetos de la escenografía o el vestuario que representen el espíritu de esta obra, ¿cuáles serían y por qué?
—Seguramente serían las carpetas, y dentro de ellas los recortes de reportajes. En el escenario aparecen unas cuantas cajas con carpetas, no son las reales (que quedan cuidadas en casa), sino unas muy similares creadas para la obra. Representan aquello que nos nutrió para hacer el espectáculo, la fuente de inspiración, y también un legado que deseamos compartir. Y en eso consiste nuestra obra.
—¿Cuál sería el destacado musical de “Papá Bianco y los Alonso”?
—Las guitarras han tenido bastante significación en nuestras vidas. Quizás no tanto para nosotras, que definitivamente no somos expertas guitarristas, sino en el empeño y el valor que le dieron nuestros padres a que aprendiéramos a tocarlas. Como un pequeño homenaje, en la obra cantamos y tocamos la guitarra. Son canciones hechas por nosotras a partir de unas rimas que yo escribí y mi hermana Irina musicalizó, una suerte de payadas. Esa es la música del espectáculo. Y hay también fragmentos de músicas de las obras de papá o de sus programas de TV, que tienen un fuerte poder de evocación. En definitiva, la música es nostálgica en unos casos y divertida en otros. Como toda nuestra obra.
—¿Dónde y cuándo podrá disfrutarse de este acontecimiento artístico que remueve el pasado para mantenerlo vivo?
—Papá Bianco y los Alonso se estrena el lunes 14 de marzo a las 20 en el Teatro del Pueblo (Lavalle 3636-CABA) y las funciones serán siempre los lunes a las 20. La obra es de nuestra autoría y también somos sus directoras e intérpretes. Como mencioné anteriormente, el equipo se completa con los Claudio Da Passano y Ángeles Alonso. Además están Juan Pablo Maicas en Asesoramiento Musical y Edición de Sonido; Belén Pallotta en Vestuario; Eva Córdova en Escenografía; Lucas Orchessi en el Diseño de Luces, Lucas Soriano en Asistencia de Dirección y Laura Brangeri en prensa. Las entradas pueden comprarse a través de Alternativa Teatral
La 35ª entrega de los premios de la Asociación de Cronistas del Espectáculo (ACE) se llevará adelante el próximo lunes 19 de octubre en el Teatro El Nacional y será transmitida por la TV Pública, con galardones a Moria Casán y Soledad Silveyra.
Entre los 31 rubros que abarcan los distintos roles de las obras teatrales que fueron realizadas entre 2025 y 2026, se otorgarán reconocimientos a la trayectoria a Silveyra, Casán y al intérprete Jorge Ferrari; así como a la Sociedad Argentina de Gestión de Actores e Intérpretes (SAGAI).
A pesar de la ausencia en las nominaciones de Guillermo Francella y Andrea Frigerio, las obras que más se destacaron fueron “Company”, con 11 nominaciones; “Hairspray”, con 9 nominaciones, al igual que “La obra”, “Invasiones I” y “Billy Elliot”.
Los nominados
Autora/Autor:
- Mariano Pensotti y Grupo Marea (La obra)
- Mariano Pensotti y Grupo Marea (Una sombra voraz)
- Marina Carr (La niña sobre un altar)
- Mauricio Kartun (Baco polaco)
- Ricardo Hornos (Invasiones)
- Gustavo Garzón (Un hombre solo es demasiado para un hombre solo)
Drama y/o Comedia dramática:
- La niña sobre un altar
- Misery
- La obra
- Baco polaco
- Las hijas
- Manifestum
Actriz protagónica en drama y/o comedia dramática:
- Analía Couceyro (La niña sobre un altar)
- Julia Calvo (Misery)
- Julieta Díaz (Las hijas)
- Pilar Gamboa (Las hijas)
- Marilú Marini (Manifestum)
- Susana Pampin (La obra)
- Alejandra Flechner (La obra )
Actor protagónico en drama y/o comedia dramática:
- Paulo Brunetti (La niña sobre un altar)
- Juan Gil Navarro (Misery)
- Anibal Gulluni (Baco Polaco)
- Horacio Acosta (La obra)
- Diego Velázquez (La Obra)
- Carlos Portaluppi (Maldita felicidad)
Dirección de drama y/o comedia dramática:
- Oscar Barney Finn (La niña sobre un altar)
- Jorge Suárez (Los pilares de la sociedad)
- Manuel González Gil (Misery)
- Mariano Pensotti (La obra)
- Adrián Suar (Las hijas)
- Mauricio Kartun (Baco polaco)
Comedia:
- Sottovoce
- Berlín Berlín
- El estado de la unión
- El chat de mamis
- Tirria
- Casual
Actriz en comedia:
- Lorena Vega (Sottovoce)
- Eleonora Wexler (El estado de la unión)
- Fernanda Metilli (Berlín, Berlín)
- Karina Hernández (El chat de mamis)
- Andrea Politti (Tirria)
Actor en comedia:
- Fernán Mirás (Sottovoce)
- Gonzalo Heredia (El estado de la unión)
- Pablo Rago (Berlín, Berlín)
- Diego Capusotto (Tirria)
- Rafael Spregelburd (Tirria)
- Diego Gentile (Casual)
Directora/director de comedia:
- Corina Fiorillo (Berlín, Berlín)
- Marcelo Caballero (El chat de mamis)
- Marcos Carnevale (Desde el jardín)
- Mariano Pensotti (Sottovoce)
- Andrea Garrote (El estado de la unión)
- Carlos Branca (Tirria)
Actriz o Actor de reparto en Drama y/o comedia:
- Mara Bestelli (Los pilares de la sociedad)
- Lucía Adúriz Bravo (Berlín, Berlín)
- Juan Pablo Geretto (Berlín, Berlín)
- Mercedes Fraile (La niña sobre un altar)
- Daniel Miglioranza (Desde el jardín)
- Maxi de la Cruz (Berlín Berlin)
Actuación en obra para un solo personaje:
- Jorgelina Aruzzi (por El ser querido)
- Luciano Cáceres (por Paraíso)
- Paulo Brunetti (por Vanya)
- Leonardo Sbaraglia (por Los días perfectos)
- Arturo Puig (Buenas Palabras)
Musical:
- Hairspray
- Company
- Billy Elliot
- Charlie y la fábrica de chocolate
- Invasiones I
- Casi normales inmersivo
Music Hall/Café concert:
- Astor, Piazzolla eterno
- Ellas son tango
- Juan, estoy en la puerta, bajá!
- The Opera Locos
- Boîte
Director general de musical/Music hall/Café concert:
- Fernando Dente (Company )
- Fernando Dente (Hairspray)
- Rubén Szuchmacher (Billy Elliot)
- Ariel Del Mastro y Marcelo Caballero (Charlie y la fábrica de chocolate)
- Mariano Demaría (Annie)
- Sebastián Irigo (El mago de Oz)
- Ricardo Hornos (Invasiones I)
Dirección musical:
- Gaby Goldman (Billy Elliot)
- Damián Mahler (Company)
- Damián Mahler (El mago de Oz)
- Javier López del Carril (Invasiones I)
- Néstor Tedesco (Anastasia)
- Humberto Ridolfi (Ellas son tango)
Actuación femenina en musical:
- Alejandra Radano (Company)
- Alejandra Radano (Hairspray)
- Alejandra Perlusky (Billy Elliot)
- Elena Roger (Invasiones I)
- Vanesa Butera (Company)
- Julieta Nair Calvo (Annie)
- Melania Lenoir (Casi normales inmersivo)
Actuación masculina en musical:
- Fernando Dente (Company)
- Agustín “Rada” Aristarán (Charlie y la fábrica de chocolate)
- Campi (Papá por siempre)
- Sacha Bercovich (Billy Elliot)
- Roberto Peloni (Casi normales inmersivo)
- Carlos Casella (Boîte)
- Francisco Pesqueira (Juan, estoy en la puerta, bajá)
Espectáculo de humor:
- Llegamos tarde (Ariel Tarico y David Rotemberg)
- Salud Moldavsky y amor
- Experiencia Dalia Gutman (No me calmo nada)
Obras en teatro alternativo:
- Como Bestias
- Nido de lagarto
- Bernarda, la de la casa
- Las Adoro
- La muerte de un viajante
- Hotel Monday
Dirección en teatro alternativo:
- Marcelo Moncarz (Como bestias)
- Franco Verdoia (Nido de lagarto)
- Daniel Marcove (La muerte de un viajante)
- Oscar Barney Finn (Vanya)
- Eleonora Valdez (Bernarda, la de la casa)
- Florent Bergal (Hotel Monday)
Actuación femenina en teatro alternativo:
- Ingrid Pelicori (La muerte de un viajante)
- Silvina Sabater (Nido de lagarto)
- Yamila Ulanovsky (Como bestias)
- Lucía Adúriz Bravo (Las Adoro)
- Ana María Bovo (Ruth)
- Noemí Frenkel (Matria)
- Julia Muzio (Bernarda, la de la casa)
Actuación masculina en teatro alternativo:
- Gustavo Garzón (Un hombre solo es demasiado para un hombre solo)
- Horacio Acosta (Nido de lagarto)
- Mariano Saborido (Las Adoro)
- Diego Velázquez (Una sombra voraz)
- Alejandro Awada (La muerte de un viajante)
Infantil:
- El mago de Oz
- La flauta mágica
- El superamigo imaginario
- Ojo de pez
- El salpicón
- Migue y Lucy, una historia de rock
- Remigio Verdiales, un carpincho
Revelación:
- Damián Betular (Hairspray)
- Belén Bilbao (Hairspray)
- Minerva Casero (Anastasia)
- Joaquín Mondino Formichelli, Mateo Tognolotti y Fran Molozag (Billy Elliot)
- Valentín Born Pinto (El alma de la noche)
Música original:
- Shino Ohnaga (La niña sobre un altar)
- Martín Bianchedi (Misery)
- Diego Vainer (La obra)
- Damián Kompel (Desde el jardín)
Escenografía:
- José Ponce Aragón (Charlie y la fábrica de chocolate)
- Gonzalo Córdoba Estévez (Invasiones I)
- Gonzálo Córdoba Estévez (Company)
- Gonzalo Córdoba Estévez (Berlín Berlín)
- Cecilia Zuvialde (Nido de lagarto)
- Mariana Tirantte (La obra)
Iluminación:
- Matías Sendón (Invasiones I)
- Anteo Del Mastro y Sebastián Viola (Charlie y la fábrica de chocolate)
- Gonzalo Córdova (Billy Elliot)
- David Seldes (Company)
- Mariano Demaría y Santiago Cámara (Astor, Piazzolla eterno)
- Matías Sendón (Misery)
Vestuario:
- Stella Maris Müller (Anastasia)
- Gustavo Alderete (Hairspray)
- Graciela Galán (Invasiones I)
- Romina Lanzillotta y Catalina Rodríguez Loredo (Charlie y la fábrica de chocolate)
- Sofía Di Nunzio (Billy Elliot)
- Sofía Di Nunzio (El mago de Oz)
Coreografía:
- Vanesa García Millán (Company)
- Vanesa García Millán (Hairspray)
- Analía González (Charly y la fábrica de chocolate)
- Annie (Analía González)
- Alejandro Ibarra (Anastasia)
- Leandro Gómez (Ellas son tango)
Sonido:
- Gastón Brisky (Hairspray)
- Gastón Brisky (Company)
- Gastón Brisky (Billy Elliot)
- Eugenio Mellano Lanfranco (Annie)
- Emilio Nicoli (Ellas son tango)
- Gastón Briski y Alejandro Zambrano (Anastasia)
Producción:
- Diego Romay y Omar Romay (Billy Elliot)
- Ozono Producciones, MP Producciones y Los Rottemberg (Charly y la fábrica de chocolate)
- Club Media y Olga (Hairspray)
- CTBA, Club Media, Carlos Mentasti y Alephmedia (Invasiones I)
- The Stage Company (El curioso incidente del perro a medianoche)
- Club Media (Company)
Griselda Gambaro, una de las figuras fundamentales de la dramaturgia argentina, murió este martes a los 98 años y dejó una obra que atravesó más de seis décadas de la cultura nacional, entre el teatro, la narrativa y el ensayo. Su escritura, marcada por la experimentación y una mirada crítica sobre las relaciones de poder, transformó la escena argentina y abrió camino a nuevas generaciones de autoras.
Nacida en Buenos Aires en 1928, en el barrio de La Boca, Gambaro comenzó su carrera literaria vinculada con la narrativa. Publicó “Madrigal” en ciudad en 1963, obra que recibió una distinción del Fondo Nacional de las Artes, y dos años después obtuvo el Premio Emecé por “El desatino”. Ese mismo título marcaría también su irrupción como dramaturga: estrenada en 1965 en el Instituto Di Tella, la obra significó una ruptura con las formas predominantes del teatro argentino de la época.
A partir de entonces, Gambaro construyó una dramaturgia singular, cercana en algunos de sus procedimientos al teatro del absurdo y de la crueldad, pero profundamente atravesada por los conflictos de su tiempo. “Las paredes”, “Los siameses” y “El campo” fueron algunas de las piezas que consolidaron su lugar en la escena nacional durante los años 60.
En sus textos aparecieron de manera recurrente la violencia, el sometimiento, la humillación y las distintas formas de ejercicio del poder. Pero su obra no se limitó a la denuncia política: también exploró los vínculos familiares, las relaciones entre dominadores y dominados y los dilemas de la condición humana.
La dictadura militar también atravesó su trayectoria. En 1977, su novela “Ganarse la muerte” fue prohibida por el gobierno de facto y Gambaro se exilió en Barcelona junto con su marido, el artista plástico Juan Carlos Distéfano. Durante esos años integró las listas negras de la dictadura. Regresó al país en 1980 y poco después escribió algunas de sus obras más reconocidas, entre ellas “La malasangre” y “Antígona furiosa”.
En 1981 participó de Teatro Abierto, el movimiento surgido durante la última dictadura como espacio de resistencia cultural. Su producción continuó después de la recuperación democrática y mantuvo una presencia constante en los escenarios argentinos.
A lo largo de su carrera recibió numerosos reconocimientos, entre ellos el Gran Premio a la Trayectoria Artística del Fondo Nacional de las Artes, además de distinciones de Argentores y la Fundación Konex. También fue doctora honoris causa de la Universidad Nacional de las Artes.
Con su muerte desaparece una de las voces que contribuyeron a modificar de manera decisiva el teatro argentino del siglo XX. Su obra, construida alrededor de personajes enfrentados a distintas formas de violencia y poder, permanece como parte central de la dramaturgia nacional.
El Teatro Municipal Coliseo Podestá de La Plata fue distinguido por el Centro Cultural Rector Ricardo Rojas de la Universidad de Buenos Aires (UBA) en la categoría “Instituciones” de los Premios Teatro del Mundo, que reconocen la actividad escénica de la temporada 2025, entre varios organismos y espacios muy prestigiosos de todo el país.
Se trata de la primera vez que la sala de la capital bonaerense recibe este reconocimiento, que valoró especialmente la gestión llevada adelante durante ese año, en el marco de los 140 años de trayectoria ininterrumpida de la institución y su aporte a la cultura.
La ceremonia de entrega se realizó en la Sala Batato Barea del Centro Cultural Rojas y, al recibir la distinción, el director del teatro Coliseo Podestá, Alejo García Pintos, manifestó: “Hace casi tres años que me toca dirigir este hermoso teatro que cumple 140 años y que alberga debajo de su platea la última pista de circo criollo que queda en pie”.
En su mensaje, destacó las obras de puesta en valor que actualmente se llevan adelante en el histórico edificio para mejorar sus instalaciones, incorporar un nuevo sistema de climatización y optimizar el funcionamiento general.
En ese sentido, sostuvo: “Le agradezco al intendente Julio Alak, que me da todas las herramientas para ponerlo lindo, recibir a todos en las mejores condiciones, producir teatro y tener un elenco estable de 20 actores y actrices de la ciudad”. Además, destacó que “hacía muchísimo tiempo” que los artistas “no tenían continuidad laboral”.
El Premio Teatro del Mundo
Cabe resaltar que el Premio Teatro del Mundo es organizado desde 1998 por el Área de Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural Rojas y tiene como objetivo destacar la excelencia en distintas áreas de la actividad teatral argentina e internacional en todos los circuitos.
La distinción contempla 19 rubros de la actividad escénica. Para esta edición, el jurado estuvo integrado por 50 investigadores y críticos de la UBA, junto a invitados especiales de la Ciudad de Buenos Aires y distintos puntos del país.
Entre los criterios que se utilizan para la selección se cuentan la excelencia de las poéticas, la innovación y experimentación en el campo teatral, la originalidad, la creatividad, la baja visibilidad en los medios masivos y el acompañamiento a artistas emergentes.
Vale destacar que, en los últimos años, el Coliseo Podestá sostuvo una programación que abarca desde música, infantiles y humor hasta danza y teatro independiente, a lo que se sumó “Laberinto Podestá, el último aplauso”, la primera producción propia en toda la historia del Coliseo. A esa oferta se le agregan las visitas guiadas y teatralizadas por el edificio.
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